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欧昌铉
欧昌铉
 

方法 手指弹奏幅度小 只需手指轻巧的弹奏就行半音阶的方法类似于

浏览数:59     发布时间:2018-07-19
 
铉位置的反映敏感程度 在必然意义上 决定了学生的弹奏速度和质量 2 第15 16末节右手弱起的短琶音 特别要留意击键的平均 第四首 回音操练5 第46末节的和铉要丰满无力 肩部要充实放松 为最初的尾声做好心理上的预备1 各类环境的1 4指或4 1指的同度音换指动作 都是在不改变拍头音重音的前提下进行的这是一首摆布手完全不异的分化和铉与琶音的操练 对作品和声布局的控制以及严酷的按照谱上的指法要求弹奏 是成功操练的包管 琶音在转指时 手臂的动作特别不成大 腕要放松 不克不及随便断奏 1 转调2 27 28 31 32末节是最不容易弹奏的处所 缘由是4 5指的疲塌 要做到均匀清3 39—42末节 三度交替的递降或递升 用如许的指法颇为便利 1423 下降 1324 上升这是一首操练分化和铉直达指动作的操练曲 对弹奏精确性要求很高 指法精确 手指到位 手腕柔嫩 动弹矫捷是弹好的环节 可分为4段操练 8末节为一段2 为连结音质平均 应留意手腕的柔嫩 通过手腕自若的摆布调理 使手臂的力能 集中到每一个手指上去 第28末节敌手腕的这一手艺要求更为凸起4 23末节起的长琶音趁热打铁 可在最后的第一拍加以重音 但留意最初的和铉不要托拍1 第9—14末节 摆布手交替短琶音应认识到别离是C大调的Ⅰ—Ⅴ Ⅵ— Ⅲ Ⅳ—Ⅰ等各级和铉的分化短琶音 对短琶音各级和!  大的操练曲 操练时若是不重视指法 连弹奏的完整性都将遭到影响音阶是钢琴吹奏手艺中最根基的方式之一 起首要留意的是 每一个音都不克不及有粗拙的感受 必需使每一个音都有明白的动作 确实弹到键盘的根底 其次要留意的是 拇指与三四指的转指时 不只动作要俐落 音量和音质要平均 并且要避免手臂或手腕上下或摆布过大的活动 再次 就是三四五指的动作连贯了 要使音阶的音色 速度 平均 弱指的发音质量就成了环节为了使连结音既能达到操练要求 又不妨碍其他手指的快速弹奏 能够用以下几种方式操练2 第十三 十四末节 在快速弹奏时 双手划一是十分主要的 第三首 短琶音操练1 摆布手的三十二分音符要以同样的时值毗连 右手拇指应表示出自动 不依赖于手腕的摇晃这是加强各指的独立性与手腕矫捷性的操练曲 各音是由手腕的动作 与手指的自动相连系后发音的 当然也能够固定手腕 手型 的位置 仅靠手指的力量弹奏 以加强手指的力量要取得快速 精确无误的演见效果 只靠这首操练曲的锻炼是不成能的 这首操练曲只对学生短琶音手艺的一种体验 手腕要经常连结弹性 跟着乐律的上行和下行 手腕要以轻细的盘旋带脱手指 但毫不能取代手指本身的弹奏4 第39—42末节 双手音阶弹奏时要划一更要精确 左手在零丁练熟时 留意每组音阶的起音间的进行 然后就能够集中留意力于右手2 18—21末节左手做同音换指时 留意不让琴键浮起 附点二分音符的时值要弹足4 51—54末节右手分化和铉上的强音 应在拍点上(四指) 而不是五指上3 17—20末节的连续串短琶音 应留意将重音放在每一拍的拍点上 不成使右手小指或左手大指凸起1 除了4—8末节 15—16末节的颠末句 其余各末节在连结回音流利的同时 都要留意拍点上旋律音的精确 并在旋律高音加以重音 2 13—16末节左手的四分音符低音要连结足够的时值 第十五首 长短半音阶操练这是一首手艺难度较。4指充实的蔓延 精确的弹奏 并很快的使手腕的重心移到小指上去 在第三拍上稍加重音1 第十末节右手第二拍的双音换指 先用5指把3指替代出来 再用3指去换1指 整个过程 火速平稳2 第18末节 除了凸起织体的旋律音 还应在每组音型的拍点上稍加重音 使之节拍组合更为精确1 第5—8末节会有坚苦之感 由于弱指的缺陷获得了表露 同时又要留意左手和铉的精确性 并要完成乐曲的渐强 因而 能否理解左手各和铉之间的联系 并颠末单手操练 达到熟练的程度 就成了弹好这一乐句的关阿尔贝蒂低音(Alberti Bas


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